程大利 波生虔诚地对待前人的精华,因此,他得到了传统艺术无私的赐予。如今,他找到了自已的方位,找到了自己的归宿。他能充分的发挥自己的秉性气质中爽快的一面,近几年,波生的创作不断创新,一幅幅水墨作品表现了他对绘画的挚着和创造能力,他的许多作品在海外展出、刊发。他比别人淌的汁多,跑的路多,所以和周围画家们比,他采摘到了别人采摘不到的鲜花,发掘了别人尚没有发掘出的美。
杜哲森 马波生的国画笔墨灵奇,意境隽永,藏大巧于大拙,露机敏于刚正,激扬纵恣不失规矩,在人才林立的中国当代画坛上显示出自己特有的艺术风姿,这当亦与他的修养和气质有着密切的关系。中国传统绘画研究“意在笔先”、“胸有成竹”,但波生创作却不如此,他常常不是想好在画,而是边画边想、边想边画,审时度势,随机应变。波生作画笔笔生发,不拘不泥,挥洒自如,气脉贯通。如果说有的画家是胸富丘壑的话,波生则是胸富化机。富丘壑者如运筹不顺,容易气阻神塞,作品往往有刻画之嫌。化丘壑为化机,蕴情思于胸臆,不为物蔽,不为笔役,然后以情驱笔,借笔抒情,跳脱龙蛇于笔端,舒卷风云于腕下,观波生画,这种感受是深切的。
鲁慕迅 我们身之所居、且之所接的新民居、花园公寓。一旦出之波生笔底自有其可赏之处。这不由使我觉得作者确实是独具慧眼。胆识超迈,能从他人以为最不易入画的平凡景物中,发现它的美,发现它具有时代意义的美。这又从更深的层面上反映着作者的新的审美意识和绘画观念。波生把城市风景以横直线为基本结构的特点加以强化,尽量使用横向和纵向的笔触,以纵横所构成的不同方式来分割画面的空间,再加上建筑与环境、线于块面的明暗、虚实以及章法构图的手法,这就表现了他特有的绘画语言。波生曾师从李可染大师,有着坚实的传统绘画的根底,而他在现代绘画形式的探索中,又在不断地创造新的笔墨形态。
苏东天 马波生是一位颇有个人风格的画家,无论他的山水、人物,总有一股灵动之气流荡于笔墨之间,而使他的画清新洒脱,生意怏然。他善于吸收现代名家的长处,紧跟时尚,努力创新。奔放的个性,纯熟的技巧,形成了他任性驱使,率意求笔,轻轻松松的创作风格。一个中国画家的成功是不容易的,像马波生这样“耳顺”之年而精力不减的画家,虽不乏其人,但不囿于传统,不囿于时尚,独立尽性,勇往直前,似觉不多。正如他的《自述》所论:“假若我在人生道路上随波逐流的话,那么,终其实一生不遇是个普通人;假若我乐于迎合或急功近利的话,那么,我的境遇可能会比现在好的多;假若我不能经受生活的磨难,那么我的艺术作品将不会感人。
吴秋文 马波生的画作,不论是早期的传统人物还是目前的现代都市,多趁于纵逸、清奇,尽显豪放雄浑之大气,这与他坎坷人生磨砥所陶冶铸就的洗练、透豁的气质是分不开的。马波生是一个心直口快,丝毫不掩饰自己情感的人,哪怕是自己的成败、过去、即便是眼前的红颜知己,他都可以大言感受。不少人喜欢他的作品就像喜欢他的为人一样,他的水墨世界里无处不渗透着他个人热忱奔放、豪情十足的独特秉性。这就是马波生。如一匹桀骜不驯、激扬不羁的现代都市野马,竟然能在古典的笔墨殿堂里心情驰骋、纵横千里、逍遥自在。这的确令人难以置信。这就是大情大性的马波生。
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